<\/p>\n
Hay personas que se quedan dormidas con ruido blanco. Otro con una serie ya vista tres veces. Otro m\u00e1s con una voz que habla de un asesinato, de un secuestro, de un cad\u00e1ver encontrado en una zanja. El verdadero crimen est\u00e1 ahora ah\u00ed, entre los h\u00e1bitos normales, con una naturalidad casi grotesca: auriculares en los o\u00eddos, cena que preparar, sangre real de fondo.<\/p>\n
Desde hace a\u00f1os siempre ronda la misma sospecha en torno a este g\u00e9nero. Al permanecer dentro de historias reales de violencia, algo cambia. Quiz\u00e1s la frontera moral se afloje. Quiz\u00e1s ciertas ideas echen ra\u00edces. Tal vez uno se vuelve mejor incluso imaginando c\u00f3mo lastimar a los dem\u00e1s.<\/p>\n
La psicolog\u00eda lleva mucho tiempo trabajando la violencia en los medios de comunicaci\u00f3n. Especialmente sobre videojuegos y pel\u00edculas. Algunos acad\u00e9micos han sostenido durante mucho tiempo que el contenido violento puede activar pensamientos agresivos y reducir la sensibilidad al sufrimiento. Dentro de esta discusi\u00f3n, sin embargo, el verdadero crimen se ha mantenido bastante al margen, a pesar de ser uno de los g\u00e9neros m\u00e1s consumidos. Sin embargo, habla de ataques, asesinatos en serie, secuestros, abusos, tomas de rehenes. Todo esto realmente sucedi\u00f3.<\/p>\n
En Estados Unidos, aproximadamente la mitad del p\u00fablico consume cr\u00edmenes reales en la televisi\u00f3n, en libros o en podcasts. La duda, en ese momento, deja de parecer una paranoia de sal\u00f3n. Un grupo de investigadores dirigido por Corinna M. Perchtold-Stefan, de la Universidad de Graz, decidi\u00f3 comprender si esta exposici\u00f3n a la violencia real puede aumentar la llamada creatividad mal\u00e9vola. Los resultados fueron publicados el La revista del comportamiento creativo<\/em>.<\/p>\n La creatividad mal\u00e9vola es un rasgo bastante interesante. Significa saber generar ideas originales y da\u00f1inas con la intenci\u00f3n de golpear a alguien, vengarse, infligir dolor f\u00edsico o psicol\u00f3gico. No es simple ira. Ni siquiera es una simple agresi\u00f3n. Es ese paso extra: inventar una forma inesperada de hacer da\u00f1o.<\/p>\n La idea a verificar era doble. Por un lado, el verdadero crimen podr\u00eda ofrecer una especie de repertorio, un manual impl\u00edcito de conductas destructivas. En cambio, quienes buscan este g\u00e9nero podr\u00edan hacerlo por motivos completamente diferentes: comprender mejor la justicia, orientarse en el miedo, aprender a reconocer el peligro.<\/p>\n Para comprender d\u00f3nde estaba la verdad, los investigadores construyeron dos estudios. En el primero participaron 160 adultos en l\u00ednea. A cada uno se le pregunt\u00f3 con qu\u00e9 frecuencia consum\u00edan delitos reales. Luego los participantes completaron un cuestionario sobre sus tendencias hacia la agresi\u00f3n f\u00edsica y verbal. Tambi\u00e9n realizaron una prueba est\u00e1ndar de creatividad verbal, en la que hay que encontrar tantas palabras o frases inusuales como sea posible dentro de un l\u00edmite de tiempo muy ajustado.<\/p>\n La parte m\u00e1s interesante, y tambi\u00e9n la m\u00e1s desagradable, vino a continuaci\u00f3n. Para medir la creatividad maliciosa, los participantes tuvieron que imaginarse atrapados en situaciones sociales injustas. Un colega descuidado que derrama caf\u00e9 sobre un libro caro. Un vecino que promete pagarte un favor y luego desaparece. A partir de ah\u00ed empez\u00f3 la tarea: tres minutos para inventar tantas ideas da\u00f1inas y creativas como fuera posible para contraatacar.<\/p>\n Luego, revisores independientes evaluaron esas respuestas en tres l\u00edneas. Contaron cu\u00e1ntas ideas de venganza se hab\u00edan producido, cu\u00e1n da\u00f1inas eran y cu\u00e1n originales eran.<\/p>\n El resultado general fue mucho menos cinematogr\u00e1fico de lo esperado. No existe un v\u00ednculo claro y general entre el consumo de delitos reales y la creatividad maliciosa. S\u00f3lo apareci\u00f3 una peque\u00f1a y limitada se\u00f1al: los fans m\u00e1s asiduos del g\u00e9nero produjeron un n\u00famero ligeramente superior de ideas de venganza, pero esto s\u00f3lo ocurri\u00f3 entre personas que ya ten\u00edan una personalidad muy agresiva.<\/p>\n Luego hay un pasaje m\u00e1s sutil y a\u00fan m\u00e1s interesante. Generalmente aquellos con una alta creatividad verbal suelen tener m\u00e1s originalidad incluso en ideas maliciosas. Aqu\u00ed esa conexi\u00f3n pareci\u00f3 atascarse. En los grandes consumidores de cr\u00edmenes verdaderos, la creatividad general se encuentra en formas m\u00e1s originales de lastimar a los dem\u00e1s. Es un peque\u00f1o detalle, pero importa.<\/p>\n Para ver si esos resultados se manten\u00edan incluso al cambiar de contexto, el equipo organiz\u00f3 un segundo estudio con 307 participantes en el laboratorio. Esta vez agregaron m\u00e1s cuestionarios, incluidos uno sobre el estado de \u00e1nimo depresivo y las preferencias por otros g\u00e9neros, como el terror ficticio y la ciencia ficci\u00f3n. Sirvi\u00f3 para separar el efecto del verdadero crimen de un gusto m\u00e1s amplio por el entretenimiento.<\/p>\n La prueba general de creatividad tambi\u00e9n ha cambiado. En lugar de la creatividad verbal lleg\u00f3 la creatividad afectiva, es decir, la capacidad de producir r\u00e1pidamente reinterpretaciones positivas de situaciones estresantes o amenazantes. En la pr\u00e1ctica: ser capaz de construir pensamientos tranquilizadores para calmarse, por ejemplo mientras camina solo por un parque oscuro.<\/p>\n Tambi\u00e9n se ha ampliado la prueba de creatividad maliciosa. Los participantes deb\u00edan inventar nuevas venganzas en diferentes escenarios, como un compa\u00f1ero de cuarto insoportable o un rival rom\u00e1ntico. Los cr\u00edticos, adem\u00e1s de la cantidad, la nocividad y la originalidad, tambi\u00e9n clasificaron el tipo de venganza: da\u00f1o f\u00edsico, da\u00f1o material, manipulaci\u00f3n social, peque\u00f1as trampas.<\/p>\n Tambi\u00e9n en este caso el verdadero crimen no hizo lo que muchos temen. Un consumo de este tipo estaba d\u00e9bilmente asociado a un mayor n\u00famero de ideas, pero \u00e9stas no eran particularmente da\u00f1inas ni siquiera excepcionalmente originales. Cuando quienes consum\u00edan una gran cantidad de cr\u00edmenes verdaderos imaginaban venganza, \u00e9sta terminaba m\u00e1s a menudo en formas de intimidaci\u00f3n o manipulaci\u00f3n social que en devastaci\u00f3n f\u00edsica.<\/p>\n Los datos que m\u00e1s destacaron fueron los de ficci\u00f3n de terror. Esa preferencia parec\u00eda mucho m\u00e1s relacionada con la capacidad de producir ideas altamente da\u00f1inas. La raz\u00f3n propuesta por los investigadores rema. El horror inventado no debe permanecer dentro de los l\u00edmites del mundo real, de la f\u00edsica, de la ley, de la verosimilitud. Puede permitirse un vocabulario mucho m\u00e1s amplio de da\u00f1os. El verdadero crimen, por oscuro que sea, a menudo gira en torno a patrones de violencia concreta, repetitiva y brutal de la manera m\u00e1s terrenal posible.<\/p>\n El otro elemento ya visto en el primero tambi\u00e9n volvi\u00f3 en el segundo estudio. Aquellos con una alta creatividad afectiva tendieron, en general, a producir venganzas m\u00e1s originales. Sin embargo, si esa misma persona consum\u00eda muchos cr\u00edmenes verdaderos, su originalidad mal\u00e9vola disminu\u00eda. Nuevamente el v\u00ednculo se rompi\u00f3.<\/p>\n Los autores proponen algunas explicaciones. El primero se refiere a la empat\u00eda y la sensibilidad moral. Permanecer durante mucho tiempo dentro de historias reales de asesinatos y abusos podr\u00eda hacer que las consecuencias est\u00e9n mucho m\u00e1s presentes: los miembros de la familia, el trauma, la devastaci\u00f3n, las consecuencias que quedan para los vivos. Con ese peso en la cabeza, invertir imaginaci\u00f3n en hacer el mal puede volverse agotador, repelente, mentalmente costoso, incluso en una simple prueba.<\/p>\n La segunda explicaci\u00f3n proviene de la criminolog\u00eda, a trav\u00e9s de la teor\u00eda de la actividad rutinaria. En pocas palabras: las personas regulan su comportamiento cuando perciben mejor los riesgos, los controles, la presencia de las autoridades y la posibilidad concreta de ser detenidos. Quienes frecuentan mucho los delitos reales podr\u00edan desarrollar una mayor sensibilidad hacia las consecuencias pr\u00e1cticas de los delitos. Y esa vigilancia podr\u00eda extinguir el impulso de imaginar formas de agresi\u00f3n nuevas, arriesgadas y \u201cbrillantes\u201d.<\/p>\n Luego est\u00e1 la parte m\u00e1s aburrida y m\u00e1s importante, la que nos impide ser profetas. Los dos estudios tienen un dise\u00f1o transversal. Fotograf\u00edan un solo momento, no siguen a las personas a lo largo del tiempo. Por lo tanto, no pueden decir con certeza si el verdadero crimen realmente cambia algo en la creatividad o si son algunos rasgos ya presentes los que orientan juntos tanto el consumo de medios como los resultados de las pruebas.<\/p>\n Por ello, los investigadores quieren avanzar en estudios experimentales y longitudinales, capaces de observar c\u00f3mo estas relaciones cambian con el paso de los a\u00f1os. Entre las siguientes pistas est\u00e1 tambi\u00e9n la forma en que el p\u00fablico percibe la novedad de los cr\u00edmenes contados: eso tambi\u00e9n podr\u00eda contar en la forma en que la mente los procesa.<\/p>\n Por ahora, el panorama sigue siendo bastante claro. El verdadero crimen parece hacer muy poco para convertir a alguien en un criminal m\u00e1s imaginativo. En ciertos casos, de hecho, casi parece quitarle brillo a la idea misma de venganza creativa. Por supuesto, la fascinaci\u00f3n persiste. El consumo compulsivo persiste. Esa extra\u00f1a costumbre de doblar la ropa mientras se escucha la noticia de una masacre persiste. Pero el manual del mal, al menos aqu\u00ed, no se ha visto.<\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hay personas que se quedan dormidas con ruido blanco. Otro con una serie ya vista tres veces. 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El terror tambi\u00e9n entr\u00f3 en el segundo estudio.<\/h2>\n